Leila Guerriero, tras las huellas españolas de Truman Capote
La escritora argentina investiga en ‘La dificultad del fantasma’ la estancia en la Costa Brava del autor de ‘A sangre fría’
Leila Guerriero
La realidad en blanco y negro
«La singularidad de la historia de ‘La llamada’, de Leila Guerriero, adquiere una dimensión literaria, histórica y personal pocas veces contemplada»
Terroristas arrepentidos y malas víctimas
Leila Guerriero desafía en ‘La llamada’ concepciones muy extendidas sobre las víctimas, la culpa y la memoria histórica
Leila Guerriero pone voz a una «víctima incorrecta» de la dictadura militar argentina
La escritora relata en ‘La llamada’ el caso de una superviviente violada y torturada, y repudiada por sus compatriotas
'Simón', radiografía de la tiranía venezolana
El filme de Diego Vicentini, finalista al Goya a la mejor película latinoamericana, denuncia la represión del chavismo
Leila Guerriero: «Se debe escribir con el cuerpo propio, no con el cuerpo de otro»
La cronista argentina publica una edición ampliada de su libro ‘Frutos extraños’
Leila Guerriero gana el Premio de Periodismo Manuel Vázquez Montalbán
El jurado reconoce a la escritora argentina porque, «a través de sus artículos, crónicas y libros, ha puesto de manifiesto y relevancia la necesidad, la importancia y la fuerza del periodismo»
Operación Masacre, la obra clave del escritor que se adelantó a Capote
Operación Masacre es un libro de «no ficción» que se adelantaría casi una década a la obra que los expertos toman como iniciadora de la corriente del Nuevo Periodismo
Leila Guerriero: “Me molesta la idea de la literatura feminista. Es literatura”
Leila Guerriero conversa sobre su participación como jurado en Bogotá39 del Hay Festival y sobre la profesión del periodismo.
Tan grande como la ficción: la crónica como tenue frontera entre el periodismo y la literatura
Martín Caparrós lo explicó en su obra Lacrónica (Círculos de Tiza, 2015): «En Estados Unidos lo habían definido como nuevo periodismo o periodismo narrativo; a mí me gustaba pensarlo como buen periodismo, el que me seducía. Pero la idea estaba más o menos clara: retomar ciertos procedimientos de otras formas de contar para contar sin ficcionar. Es la máquina que fueron afinando, desde fines de los cincuenta, en distintos lugares de América Latina, Rodolfo Walsh o Gabriel García Márquez o Tomás Eloy Martínez o Carlos Monsiváis o Elena Poniatowska; es lo que armaron, con mayor capacidad de etiquetarlo, en Estados Unidos Truman Capote o Norman Mailer o Tom Wolfe o Gay Talese. Usaron, sobre todo, las formas de ciertos subgéneros americanos: la novela negra, la novela social de los años 30: mucha acción, mucho diálogo, palabras corrientes, frases cortas, ambientes oscuros».
